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欧阳询书法艺术(3)
我们以为，欧阳询最大的贡献，要算他对楷书结构的整理。传为欧阳询所作的“三十六法”，虽然掺人了后人所作的若于解释或思考，但其中肯定有很大成分依然是欧阳询的.
他的研究已经完全摆脱了不稳定的字形的无规律性的变化，而进入了造型分析的层次。关于书法结构的成熟观念，至此才算是真正的成立。今人宗白华在《中国书法里的美学思想》一文中，曾把欧阳询的结字“三十六法”视为重要的美学成果：现把欧阳询“三十六法”的具体名目列出，并略摘其中富有美学意味的句子，以见欧阳询的贡献：
１、“排叠：……《八法》所谓“分间布白”，又卜广调匀点画”是也（戈守智曰：排者，排之以疏其势；叠者，叠之以密其间也）。
２、避就：避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
３、顶戴：顶戴者，如人戴物而行，又如人高妆大髻，正看时，欲其上下皆正，使无偏侧之形；旁看时，欲其玲珑松秀，而见结构之巧。
４、穿插：穿者，穿其宽处：插者，插其虚处也。
５、向背：向背，左右之势也：向内者向也，向外者背也。一内一外者，助也；不内不外者，并也。
６、偏侧：一字之形，大都斜正反侧，交错而成，然皆有一笔主其势者。
７、挑挖：直者挑，曲者挖。挑者取其强劲，挖者意在虚和。
８、相让：字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。
９、补空：补空，补其空处，使与完处相同，而得四满方正也。又疏势不补，惟密势补之；疏势不补者，谓其势本疏而不整……。法帖中此类甚多，所以完其神理，而调匀其八边也。
１０、覆盖：覆盖者，如宫室之覆于上也。宫室取其高大，故下面笔画不宜相著，左右笔势意在能容，而覆之尽也。
１１、贴零：贴零者因其下点零碎，易于失势，故拈贴之也。疏则字体宽懈，蹙则不分位置：
１２、粘合：字之本相离开者，即欲粘合，使相著顾揖乃佳。
１３、捷速：李斯曰：用笔之法，先急回，后疾下，如鹰望鹏逝，信之自然，不得重改……。斯乃取形势也。
１４、满不要虚。
１５、意连：字有形断而意连者。
１６、覆冒：覆冒者，注下之势也。务在停匀，不可偏侧欹斜。
１７、垂曳：垂者垂左，曳者曳右也，皆展一笔以疏宕之，使不拘挛。
１８、借换。
１９、增减：字之有难结体者，或因笔画少而增添，或因笔画多而减省。
２０、应副：字之点画稀少者，欲其彼此相映带，故必得应副相称而后可。
２１、撑拄：字之独立者必得撑拄，然后劲健可观……。故必举一字之结束而注意为之，宁迟毋速，宁重毋佻，所谓如古木之据崖，则善矣。
２２、朝揖：一字之美，偏旁凑成，分拆看时，各自成美；故朝有朝之美，揖有揖之美。正如百物之状，活动圆备，各各自足，众美具也。
２３、救应：凡作一字，意中先已构 —完成字样，跃跃在纸矣。及—卜笔时，仍复一笔顾一笔，失势者救之，优势者应之，自一笔至十笔廿笔，笔笔回顾，无一懈笔也。
２４、附丽（戈守智曰：凡附丽者，正势既欲其端凝，而旁附欲其有态，或婉转而流动，或拖沓而偃蹇，或作势而趋先，或迟疑而托后，要相得以立势，并因地以制宜，不可拘也）。
２５、回抱。
２６、包裹：包裹
势要以端方而得流利为贵；非端方之难，端方而得流利之为难。
２７、小成大……，亦有极小之处而全体结束在此者。
２８、小大成形：谓小字大字各有形势也。
２９、小大与大小……，必当思所以位置排布，令相映带得宜，然后为上。
３０、各自成形。
３１、相管领：由一笔而至全字，彼此顾盼，不失位置。由一字以至全篇，其气势能管束到底也。
３２、应接：字之点画欲其互相应接。
３３、褊。
３４、左小右大：大抵作书须结体平正，若促左宽右，书之病也。
３５、左高右低，左短右长：此二节皆字之病。
３６、却好……结束停当，皆得其宜也。
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