宋词精选六

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051临江仙

苏轼

夜饮东坡醒复醉①，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。

长恨此身非我有②，何时忘却营营③。夜阑风静縠纹平④。小舟从此逝，江海寄馀生⑤。

①东坡：地名，在黄州。苏轼曾盖房舍“雪堂”等五间在此居住因此地名“东坡”，苏轼遂自号“东坡居士”。

②此身非我有：报怨不能按自己的理想去生活。

③营营：来往匆忙，频繁的样子。这里指为私利奔走操劳。《庄子·庚桑楚》：“无使汝思虑营营。”

④夜阑：夜深。縠（hú）纹：形容水中细小的纹。是一种绉纹的纱。

⑤江海寄馀生：指以后要隐居江湖。

［赏析］

这是一首即事抒情之作。上阕叙事，着意渲染其醉态。写夜醉回到居所，家童已睡熟，无人开门，只得“倚杖听江声”。酒后静立于夜深的长江边，很容易触发联想。下阕就写酒醒时的思想活动，几经挫折，受尽冤屈；满腹才华，却落得获罪流放的下场。躲开名利场，乘坐扁舟，归隐江湖。全词写景、叙事、抒情、议论水乳交融。语言畅达，格调超逸。

052盐角儿·毫社观梅

晁补之

开时似雪，谢时似雪，花中奇绝。香非在蕊，香非在萼，骨中香彻。

占溪风，留溪月，堪羞损，山桃如血。直饶更疏疏淡淡，终有一般情别。

［赏析］

此词咏梅。上阕先赞梅之品格始终如一，再赞梅香彻骨。直是赋体，吐露无余。下阕赞梅之风姿，“占溪风，留溪月”勾勒出一幅溪月梅韵图。

053踏莎行

贺铸

杨柳回塘①，鸳鸯别浦②，绿萍涨断莲舟路③。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦④。

返照迎潮⑤，行云带雨，依依似与骚人语⑥：当年不肯嫁春风，无端却被秋风误⑦！

①回塘：曲折的水塘。

②别浦：江河的支流入水口。

③绿萍涨断莲舟路：这句话，水面布满了绿萍，采莲船难以前行。

④红衣：形容荷花的红色花瓣。芳心苦：指莲心有苦味。以上两句说，虽然荷花散发出清香，可是蜂蝶都断然不来，它只得在秋光中独自憔悴。

⑤返照：夕阳的回光。潮：指晚潮。

⑥依依：形容荷花随风摇摆的样子。骚人：诗人。

⑦不肯嫁春风：语出韩偓《寄恨》诗：“莲花不肯嫁春风。”张先在《一丛花》词里写道：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”贺铸是把荷花来和桃杏隐隐对比。以上两句写荷花有“美人迟暮”之感。

这首词是咏荷花，寄寓了作者的身世之感。词的上阕描画了一个详和而恬静的池塘。而荷花却生长在池塘僻静处，只能寂寞地凋落。就象一位美女，无人欣赏，无人爱慕，饱含零落的凄苦。词人通过美人的自嗟自叹，也暗露了自己年华的虚度。下阕仍借美人之口言志：即使凄风冷雨，我仍然不在百花争艳的春天开放，宁愿盛开在炎炎的夏日。荷花、美人、君子，形成了完美和谐的统一。

054忆秦娥

贺铸

晓朦胧，前溪百鸟啼匆匆。啼匆匆。凌波人去①，拜月楼空。

去年今日东门东，鲜妆辉映桃花红②。桃花红。吹开吹落，一任东风。

①凌波：形容女子走路轻盈，后代指美人。

②“鲜妆”句：化用唐朝诗人崔护诗句：“去年今日此门中，人面桃花相映红。”

这首词从唐朝诗人崔护《题都城南庄》诗“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑东风”化出。上阕景色，已给人一种伤感不已的情绪，最后以“吹开吹落”再申此意，读后更令人愁情萦饶，悲感深婉超过原诗。

055江城子

秦观

西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

韶华不为少年留①。恨悠悠，几时休？飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。

①韶华：青春年华，又指美好的春光，即韶光。

这首愁情词虚化了具体时空背景，由春愁、离恨写起，再写失恋之愁和叹老嗟卑之愁，仿佛将词人一生所经历之愁都浓缩在一首词中了，很富表现力和艺术感染力。将愁恨之泪化作春江，尤末句，其却仍“流不尽，许多愁”！极尽夸张之能事。此喻在李后主“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的比喻基础上，又翻出一层新意，表达出想排遣忧愁而不可能的无限烦恼。

056鹊桥仙①

秦观

纤云弄巧②，飞星传恨③，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢④，便胜却、人间无数。

柔情似水，佳期如梦。忍顾鹊桥归路⑤！两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮⑥！

［注释］

①鹊桥仙：此调有两体，五十六字者始自欧阳修，因其词中有“鹊迎桥路接天津”句，取以为名；八十八字者始于柳永。此调多咏七夕。

②纤云句：丝丝云彩编织出许多奇巧形态，暗示这是乞巧节。

③飞星句：作者想象被银河阻隔的牛郎、织女二星，闪现出离愁别恨的样子。

④金风：秋风。玉露：晶莹如玉的露珠，指秋露。

⑤忍顾：不忍心回头看。

⑥朝朝暮暮：日日夜夜。这里指日夜相聚。

［赏析］

这是一首咏七夕的节序词，起句展示七夕独有的抒情氛围，“巧”与“恨”，则将七夕人间“乞巧”的主题及“牛郎、织女”故事的悲剧性特征点明，练达而凄美。借牛郎织女悲欢离合的故事，歌颂坚贞诚挚的爱情。结句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”最有境界，这两句既指牛郎、织女的爱情模式的特点，又表述了作者的爱情观，是高度凝练的名言佳句。这首词因而也就具有了跨时代、跨国度的审美价值和艺术品位。

057阮郎归

秦观

湘天风雨破寒初，深沉庭院虚。丽谯吹罢小单于①，迢迢清夜徂②。

乡梦断，旅魂孤，峥嵘岁月除③。衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无④。

注释

［注释］

①丽谯（qiáo）：彩饰楼门。

②小单（chán）于：唐曲有《小单于》。

③徂（cú）：过去，逝。

④峥嵘：本意为高峻险阻，引伸为严峻、凛厉。

⑤郴（chēn）阳：湖南省郴州市，在衡阳南。

赏析

［赏析］

此词写困居郴州贬所的孤寂凄凉，上阕写寒夜梦醒，只感觉庭院深深，听到城楼门头传来阵阵边地乐曲，漫长的清夜又过去了。反映了羁居贬所的凄凉困境。下阕就梦断写异乡飘泊的孤独幽怨。接近除夕，还没有见亲人来信，正是引发梦中相思及梦断悲苦的原因。词尾真实地写出作者身在贬所，举目无亲，孤寂难耐的况味。全词凄婉动人，浅谈之中蕴有深味，很有感染力量。

058蓦山溪·梅

曹组

洗妆真态，不在铅华御。竹外一枝斜①，想佳人、天寒日暮②。黄昏小院，无处著清香，风细细，雪垂垂，何况江头路。

月边疏影，梦到消魂处。结子欲黄昏，又须作、廉纤细雨。孤芳一世，供断有情愁，销瘦却、东阳也③，试问花知否？

①竹外一枝斜：苏轼诗：“竹外一枝斜更好。”

②天寒日暮：杜甫诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”

③东阳：梁沈约曾为东阳太守。

这是一首咏梅词。其妙在似与不似、若即若离之间。上阕化用苏轼诗与杜甫诗，将佳人与梅枝重合，在两者意象叠加中强化对梅的神态之表现。接下来“月边疏影”用林逋咏梅“疏影横斜水清浅”意象，强调此“影”正是佳人消魂一梦；梅花开时亦如一梦，“孤芳一世”既是梅花，亦是“佳人”；因“有情”而使梅花和佳人有哀怒之情，全词以咏梅为线索，委婉曲折地表现梅、佳人、东阳（词人）三者相生相依的关系，昭示出将三者胶溶于一的乃是他们的高洁品格。

059点绛唇①

汪藻

新月娟娟，夜寒江静山衔斗。起来搔首。梅景横窗瘦。

好个霜天，闲却传杯手。君知否？乱鸦啼后，归兴浓如酒。

①点绛唇：杨慎《词品》：“《点绛唇》取梁江淹诗‘白雪凝琼貌，明珠点绛唇’以为名。”

此词吟咏归隐。上阕写冬末初春景：寒江夜月，梅横影瘦。心境的落寞与凄清在这些景物描写中得到表现。下阕前两句写霜寒无酒可饮，处境十分困窘，听到乱鸦聒噪，更增退隐之思。“归兴浓于酒”，形象具体表现有力。

060虞美人

叶梦得

落花已作风前舞，又送黄昏雨。晓来庭院半残红。唯有游丝，千丈袅晴空。

殷勤花下同携手，更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉。我亦多情，无奈酒阑时。

这是一首即兴抒情之作，写暮春雨后两位友人同饮林禽花下的情景。上阕写景，下阕抒情。“落花”之“风前舞”，能给人以不甘心生命的完结的启迪。花落了，又有“千丈”“游丝”在晴空袅娜，这又是一种生命的律动。既然人生像花一样不能久存，为何不携手花下同醉？但天下没有不散的宴席，饮酒也有完结之时。我劝美人们别因此皱眉，我也是多情种，可酒已尽！由自然而人生，品嚼出对生命的思索。语短情长，言简意丰，耐人品味。