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您现在的位置:鹅池书院首页>>>李占彬 先生书画作品欣赏

李占彬先生山水画论散稿

第一章 谈画言论

一、徐悲鸿先生一句话对我影响最大:画最熟悉的,画最喜爱的。

二、与余启平谈画,他说,要注意自己轻松的特点。

三、未得入李可染,陆俨少先生门下,一生之憾。

四、当众作画,难事。

五、我画山水重用线。

六、周韶华先生的画,不事琐屑。

七、冯今松画中的线条,已妙不可言。

八、画山水当有地方特色。全国画山水的都去膜拜黄山,我不敢去,恐黄山太美,夺我心魄,失去自我。

九、齐白石的画世俗可爱,吴昌硕的画古雅高贵。

十、谷文达继陆俨少之后,本可有大成,后搞前卫艺术,将徒劳无益。

十一、有人论及李可染先生的画称,板刻结,我以为缺点有时候就是优点。板正,不板不正。事实上李可染先生的山水画味道正,黑中透亮,是大师气派。

十二、陆俨少先生的画,用笔行云流水,得心应手。

十三、专门拿出时间,想画一张好画,不易。多画,从中挑出一张,有可能是好画。

十四、画中国画,得意时甚感心神调和。

十五、画到一定时间,水平常感徘徊不进。停笔暂歇,不能称之为怠惰。

十六、学画研习一科,深入钻研,可望有成。切勿贪多。人生苦短,希望作数事皆有大成,何其难哉!

十七、画要画得松。山水画讲求松、毛,谓之邋遢山水。

十八、勿斤斤于技法,须求画外功夫。

十九、宁使画中题字印章水平高于画,勿使题字印章的水平低于画。

二十、吴昌硕笔下老藤,神气旺盛。

二十一、吴昌硕不画杂花。

二十二、画面中当有大形式线。

二十三、画山水当有一两支破笔。

二十四、画画常用一两支笔,不要频频换笔。笔不要太小。

二十五、初学画宿墨勿用。

二十六、董其昌《仿黄鹤山樵》一幅,在某画中光彩夺目。犹陈子昂《登幽州台歌》之于唐诗,一篇夺三百。

二十七、山水画的线条,有时如线绣上去一样。看李公麟、董其昌的画可知。

二十八、 画山水初学时常感很多画画坏了,其实没有画完。

二十九、画山水画须有加得上的功夫。

三十、  山水画中有“气墙”。看李可染的画,峰与峰相连处,可有此感。

三十一、山水画中浓墨中的留白,可称“气眼”。

三十二、一些起老画家,画完后笔洗中的水仍是清的。黄宾虹有此功力。

三十三、笔有个性,纸有脾气。

三十四、字有画家字,书家字,学者字。

三十五、看林散之书法,笔划如树枝,自然长出。

三十六、练书法有人主张从行书练起,再及正书。

三十七、描绘你所看到的东西,阐述你所感受的印象。

三十八、几部古代题材的电视剧,词曲皆美,如《三国演义》片尾曲,《水浒传》之“茫茫乾坤方圆几何”、《雍正王朝》之“数英雄、论成败”。很多高手原来都集中在这里。练书法可抄自己喜欢的内容,练起来有意思。

三十九、当代山水可称北李南陆。李可染用笔讲求留得住,积点成线,陆俨少讲求痛快,信手写来。李家山水凝重大气。陆家山水灵动飘逸。

四十、 画大幅山水应调动情绪,提起神来,俯瞰画面,好似已飞临真山水的上空。

四十一、松柏可称为山水画中的正树。无名难认的可称杂树。

四十二、山水画构图更讲究大势。还要分开大层次,二至三个,不能太多。所谓近看味道,远看气势。

四十三、山水画有的是放在特定的环境,应到挂画现场一看。我有一张大画挂在一个大厅的西墙,我就把画的重心放在中心偏右,整幅画是从左下脚生发,气息会聚于右上角。以左为向阳面,以右为背阴。画中树木,水流也要合乎情理。

四十四、文房四宝中,纸笔墨最重要,有一不佳,则画的效果就难以保证。练画到一定水平须用上品,一直用劣品,难以体会其中三味。

四十五、学画山水时,先讲求味道正,路子正。勿学特技。先练笔墨功夫,再求其他。如此方为正道。

四十六、有论曰:大师者,大天才,笨功夫,观念新,寿命长。

四十七、一个画家生长在某一区域。则受到地域影响。生长在黄山附近的不要去画黄土高坡,生长在沂蒙山的不要去画喜马拉雅。

四十八、画家追求的最高境界是能够用画笔画出自己想要表达的感情。一生探索,渐入佳境。

第二章   如画乡村

四十九、种了荷花,秋天,家人把干荷叶剪去,可惜。

五十、  家有丛竹,春可看笋,冬看雪竹。

51、最爱春柳、夏竹、秋枫、腊梅。

52、小时进临沂城,城东南有二山,号称金雀山,银雀山。金雀山下黄土甚多,山上刺槐成林,初夏槐花满山,是好景致。

53、喜雪不喜雨。

54、村东有桑,椹紫红,汁味美,紫中透红,红中带黑。

55、村头古槐,称老槐荫,怀抱一松。古树画于山水画中,顿觉古意盎然,景色非常。我村中人,松柏不分,统称为松。

56、少年时,从沂河东去河西乘木船。渡口,小船、船工,待渡人,有画意。

57、刘道口附近有桃园,修沂河东调工程时从园子四周取土,最后只剩一突兀土堆,上有小屋,数株桃花盛开,后面是沂河最开阔处,此景难忘。

58、秋深,水沟边茅草叶子由绿而紫,进而变红,真正如火;其花雪白,谓之为茶;风吹草动,如火如荼是也。

59、北崖头有老柿树,秋来熟柿红艳,老叶浓黑,对比强烈甚为响亮。

60、五寺庄村北有荷塘,塘中有苇、菱。春来芦芽红甚。夏天叶绿莲红。塘边有刺障,蔷薇结而成墙,蔷薇开花后,花蒂下似红果,皮可食,味甜。又有青黄果子可食,味极酸。是为汁。此塘中之红莲我以为是天下最好看的花朵了,此景亦是我心目中最美的景致了。

61、家中有梧桐树二株,村中最大。树下有金针花,生食头晕。梧桐花兰紫,金针花橙黄。

62、王桥中学进门一棵老藤,无架,卧于院子正中,绿叶不多,花也没有。犹如苍龙丧志,难乘风行雨。又如老将卧病榻,有心无力。

63、春早,常看向阳春柳之绿芽。

64、房前屋后,艾蒿蓬勃,观之养目。

65、李家石河村西有柳树行子,槐树行子。行子就是林子。坡下河边芦苇长在沙河中,有的稀稀拉拉,有的密密麻麻,水中小鱼成群,波光潋滟,树林中有柳莺声声。

第三章   画题及印文

66、古槐明月。

67、秋天我村叶黄。

68、沂河戏水少年。

69、春潮涌动上枝头。

70、  常怀赤子之心。

71、秋天高气凉,少年捕鱼忙。不知饥和渴,忘了上学堂。(题《摸鱼图》)

72、山有性情各不同。

73、万年山苗成崔嵬。

74、古山生新云。

75、满目春光景色新。

76、东天一片红霞来,恰似小儿笑颜开。(题画牡丹)

77、山东有蒙山,高千仞,松奇,有泉,可游之。(题《蒙山》)

78、行云流水。(印文)

79、松柏精神,云水情怀。

80、 万山松响。

81、东风吹来春消息。

第四章   画外闲言

82、苏州民居若是水墨画,四合院则是年画。

83、崇尚单纯。

84、明式椅甚美。

85、有印数枚,置于书架,残留之印色红光闪亮,望之心中明快。

86、旧砚有铭,文奇字美,至宝也。

87、钓鱼杆宜自制,数年小细竹最好。画成钓鱼图有趣。

88、社会发展迅速。《读书图》中不再见书生、茅屋、线装书、而是西装、头发油亮的上网人。

89、俗花不养。

90、  园林的灵气在于水。

91、王维的《画山水诀》、石涛的《画语录》我看过,遍寻董其昌《画禅室随笔》不得。

92、山水画的题款我取宋词的感觉,一般四至七字,不用“吧、呢、啊、呀”之类。

93、练基本功有人喻为喝中药。

94、画自成面貌难,十年磨一剑。一生能形成风格,不易。

95、艺术靠“练”,还靠“炼”。

96、前年游浮来山,见山西北有人挖山不止。浮来山尚在否?

97、钱学森提倡建设山水城市。现在城市树木渐少,如之奈何?

98、临沂山色,蒙山第一,马耆山第二,浮来山第三。(耆为代字)

99、村子规划在开发区内。村东的土岭将要削平。村内的池塘有的已填平。乡村生活不再,将变为城市。

100、称赞文采好可称:光昌流丽,春暖花开。

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